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Grade:60 Fraction
  • 《霸王別姬》:戲劇與電影藝術的結合
  • 古龍.楚原.變-1970年代港臺古龍武俠電影美術設計初探
  • 台灣言情敘事與電影改編之空間再現:以六○至八○年代文化場域為主
  • 台灣鄉土敘事與“文學電影”之再現(1970s-1980s)-以身份認同、國族想像為主
  • 台灣電影的日本殖民記憶:《無言的山丘》與《戲夢人生》
  • 女體與國體之互文-論嚴歌苓小說與電影改編之性別與國族
  • 性別‧凝視‧再現-李昂小說《殺夫》、《暗夜》之電影改編與影像詮釋
  • 悲慘世界中的喜劇視境:試論王童的臺灣三部曲
  • 文學/影像的合謀與拮抗―論關錦鵬《紅玫瑰•白玫瑰》、李安《色•戒》和張愛玲原文本的多重互涉 (1)
  • 男性凝視,影像戲仿―台灣“文學電影”的神女敘事與性別符碼(1980S)
  • 莫言小說影像化之文革敘事與跨界流動
  • 言情敘事與文藝片-瓊瑤小說改編電影之空間形構與現代戀愛想像
  • 癡情.哀悼.物象:讀《在世界中心呼喊愛情》小說與電影
  • 論《大紅燈籠高高掛》的父權空間
  • 幾米繪本與電影文本的跨文本性與文學改編:《向左走•向右走》的敘事形式與性別形象
  • 《意外的春天》與《珈琲時光》的「套層密藏」詩學
  • 從文字到影像:論《父後七日》的荒謬哲學
Instructor
黃儀冠
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